Braced under the heating sun

Melissa Ryke est une artiste australienne actuellement basée à Bruxelles. Elle a étudié les beaux-arts en Australie et en France et a récemment obtenu son diplôme européen de troisième cycle en art sonore au KASK de Gand. L’approche de Melissa Ryke axée sur la pratique se concentre sur une étude critique et ludique du quotidien et sur l’expérimentation d’installations et des médias axés sur le temps.

Braced under the heating sun est centré sur l’écoute et la documentation de sa maison d’enfance située dans le Queensland australien. Les enregistrements ont été réalisés lors d’un séjour de trois semaines en février-mars 2020, entre les feux de brousse décroissants de l’été noir et le pic de la pandémie de coronavirus. Inspirée de l’architecture ouverte de la maison en bois, où la nature (un extérieur sauvage) force un passage et s’estompe dans la maison (un intérieur organisé), cette installation audiovisuelle comprend cinq chapitres axés sur : le craquement de la maison sous la chaleur écrasante du soleil sur le toit, les chants subtilement changeants des cigales du crépuscule à l’aube, le chemin emprunté pour tondre la pelouse, la texture des voix (humaines et autres) et la pluie.

Melissa Ryke s’est concentrée sur ces moments précis car ils offraient une façon de réfléchir sur les idées de porosité, de polyrythmies naturelles, de stratégies d’écoute et d’enregistrement non hiérarchiques, d’écologie et de rythmes et cycles quotidiens qui se produisent en contingence avec le monde plutôt que d’en être isolés. Dans cette œuvre, l’artiste explore comment la porosité de l’architecture a offert des moments où les frontières se sont brisées et les vies de différents êtres se sont croisées, où il y avait une poussée et une traction constantes entre « l’autre » et « l’humain ». Dans cette maison, les rythmes et les cycles du vivant et les besoins immédiats de chaque être vivant sont mis en évidence et se jouent. « C’est là que les intensités prolifèrent, que les forces s’expriment pour elles-mêmes, que la sensation vit et se vit, que le futur est anticipé affectivement et tangiblement » (Elizabeth Grosz, 2008).